Elegías Doppler
Ben Lerner, Ezequiel Zaidenwerg, Ezequiel Zaidenwerg
Elegías Doppler
Zindo & Gafuri
Páginas: 164
Altura: 20.0 cm.
Ancho: 14.0 cm.
Lomo: 2.0 cm.
Peso: 0.25 kgs.
ISBN: 9789873760099
Encuadernación: Rústica Con Solapas
Año de edición: 2015-03-01
Colección:
La presente antología, la segunda de este autor publicada en el país la editorial Dakota editó Ángulo de guiñada hace un par de años recoge poemas de The Lichtenberg Figures (2004); Angle of Yaw (2006); Mean Free Path (2010), y una selección de poemas inéditos. Empezando por los últimos se llega a un buen ejemplo del «modo Lerner»: la afición a formar series de poemas que en su contigüidad rechazan las ideas de línea recta, progresión, saber aplicado; el uso de jergas (como en Ashbery), que en su caso combinan nociones científicas, categorías estéticas y políticas, crítica al estado del mundo; práctica autorreflexiva de los alcances y límites del poema. Muestra de ello es «Auto-tune», en el que confluyen las investigaciones de un ingeniero de la Exxon en procura de mayor rentabilidad en la extracción de hidrocarburos, la invención del vocoder un dispositivo de modificación de la voz humana y la evocación de quien es considerado el primer poeta de la tradición inglesa, Caedmon. De la aparente incongruencia de realidades que hace coexistir en el texto, Lerner logra una sofisticada elaboración de poesía-pensamiento sobre la naturaleza del poema y de la voz en él, reflexión sobre la técnica, el estatuto político de la época y su crítica extrema: «Con una voz sin portamento, una voz en que lo humano/ se sienta como pérdida, quiero cantar las guerras permanentes de lucro./ No sé ninguna canción, pero no voy a retirarme. Sueño/ el sueño patético de un pathos capaz de la re-descripción,/ de modo que la personería corporativa se convierta en algo más que una/ ficción jurídica». «Camino libre medio», «Elegías doppler», «Elegía didáctica» sobre los atentados del 11 de septiembre de 2001 son los mejores poemas en un libro que cuenta con muchos de calidad. Lerner es un poeta que sabe interpelar a su tiempo. Sus argumentos parecen sacados de un manual de cinismo, pero al incluirse en la mira de sus lances, se convierte en un poeta posirónico. Mira un paisaje desolado y en vez de encogerse de hombros, enciende la máquina y empieza a cantar: «El establishment poético ha cooptado la contradicción,/ y el establishment poético no ha cooptado la contradicción./ ¿Estos poemas son tan sólo aparatosos/ o estos poemas son una crítica de la aparatosidad? [] Llueve para dar énfasis. O llueven énfasis/ sobre un público aún no preparado para los logros del cubismo./ Lo que queda, tal vez, de innovación/ sea un conservadurismo en paz con la contradicción,// mientras el cielo transgrede su marco/ pero obedece al museo.»
